教師招聘

　　是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含音），一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。

　　2：音色（Tone-color）

　　指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器 樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打 擊樂器的音色是不同的。

　　3：共鳴（Resonance）

　　共鳴指的是一種振動。當一個發(fā)音體振動時，引起了其它物體的振動，并發(fā)出了聲音，產生了共鳴。

　　4：基音（Fundamental tone）

　　物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音決定音高。

　　5：泛音（Harmonic overtone）

　　除了發(fā)音體整體振動產生的最低的音是基音，以基音為標準，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同時振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和 自然界里所有的音都有泛音。

　　6：音高（Pitch）

　　音高是用一秒鐘的振動的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標準音"a"，是每秒振動440次的聲音。

　　7：音名（Pitch name）

　　音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個國家是不同的。被廣泛 采用的是：C D E F G A B。

　　8：唱名（Syllable names）

　　唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大調的主音用1do，小調的主音用6la。

　　9：音域（Compass）

　　人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。

　　10：調性（Tonality）

　　調性指調式類別與主音高度。在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調性的樂曲。

　　11：音階（Scale）

　　指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）為主。

　　12：五聲音階（Pentatonic scale）

　　由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大調（Major mode）

　　調式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調的色彩較為明朗。

　　14：小調（Minor mode）

　　調式的一種，七聲音階有"自然小調"、"和聲小調"、"旋律小調" 、"現(xiàn)代小音階"四 形式。小調的色彩一般較大調黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調（小音階）的二三 兩音間與五六兩音間為半音。

　　15：純律（Just intonation）

　　與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉調，現(xiàn)已被歷史所淘汰。

　　16：主音（Key-note）

　　調式音階里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。

　　17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）

　　將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音。半音相當于小二度， 全音相當于大二度。

　　18：協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance）

　　根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純１、４、５、８度）和不完全協(xié)和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不協(xié)和音程。

　　19：音程（Interval）

　　指兩音之間的距離。計算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相 同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

　　20：十二音體系 （twelev ）

　　ve-tone system, tweleve-note system) 

　　現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調式、調性 與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理， 除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復。

　　21：五聲音階 （prentatonic scale）

　　八度內有五音，謂之"五聲音階"。

　　22：七聲音階 （diationic scale）

　　八度內有七音，就稱為"七音音階"。

　　23：力度 （dynamics）

　　力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f(強)、p(弱)、＜（漸強）、＞（漸弱）等。

　　26： 不定音高 （inderterminate pitch）

　　樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍。現(xiàn)代派作 曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

　　27：不對稱節(jié)奏 （asymmetric rhythm）

　　又稱"復節(jié)奏"（polyrhythm）。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復調音樂都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復雜化的節(jié)奏。

　　28：切分音 （synopation）

　　變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：

　　（1）、弱拍音延續(xù)到強拍位置；

　?。?）、休止強拍位置；

　　（3）、弱拍音改為強拍。

　　29：無調性 （atonality）

　　指樂曲的構成沒有一定的調性基礎。

　　34：平行五度 （parallel fifths）

　　樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應避免平行 五度之出現(xiàn)。

　　35：平行減七弦 （parallel diminished seventh）

　　和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。 減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是"平行減七和弦"。

　　37：節(jié)奏 （rhythm）

　　構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值（包括休止）、樂音的強弱三種。 表現(xiàn)于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。

　　38：節(jié)拍

　　樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。

　　42：主調音 （tonic keynote）

　　調式的中心音稱為"主調音"。

　　43：主調音樂 （homophony）

　　復調音樂及單調音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律（曲調）進行，其余聲部居于和聲襯托的地位。

　　45：半音音階 （chromatic scale）

　　相鄰二音的間距為"半音"，謂之"半音音階"。

　　50：全音音階 （whole-tone sacale）

　　相鄰二音的間距皆為全音，謂之"全音音階"。

　　53：華彩段（cadenza）

　　插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。

　　55：聲部（part,voice）

　　指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四個聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。

　　57：轉調（modulation）

　　樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作曲手法之一。簡單的轉調常在近關系之間相轉。

　　58：拍子（beat）

　　小節(jié)的單位時值。小節(jié)的拍子結構以拍子記號（time signayure）表示。

　　62：和聲（harmony）

　　不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結構、和弦的連續(xù)法則 、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作曲技法的重要組成部分。

　　63：和弦（chord）

　　和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

　　65：變和弦（altered chord,Chromaytic chord）

　　和弦的組成音中有不屬于同調性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉調的準備。

　　66：〖單調音樂〗 （monoph ony） 

　　單旋律的音樂。復調音樂及主調音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只 有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調音樂。

　　69：復調音樂（polyphony）

　　單調音樂及主調音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質與"對位音樂"（counterpoint)基本相同。

　　70：復對位（compound counterpoint）

　　凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復對位。復對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、 三重對位、四重對位等。

　　71：音域（compass）

　　人聲或樂器發(fā)聲的音調廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質不相同，這種局部，稱為音區(qū)（register），在人聲則稱為聲區(qū)。

　　72：音程（intreval）

　　兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(shù)（包括邊緣兩極）作為音程的量度。

　　73：音高（pitch）

　　樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。在物理上，音高決定于發(fā)音體的振動頻率，在 心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。

　　74：音調（idiom）

　　某一時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風格。如言某民族或某的民歌音調。

　　75：音階（scale）

　　音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，在八度內按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨特的音階。

　　78：美聲唱法（bel canto）

　　聲樂表演風格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅 西尼等人。他們所作的歌劇常稱為"美聲歌劇"。

　　80：配器（orchestration）

　　作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。

　　81：調式（mode）

　　據(jù)以構成樂曲的基礎音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關系。調式的中心音稱為"主調音"。以主調音的音高表示調式，謂之"調性"。樂曲之構成而無一定的調性 基礎者，謂之"無調性"；同時以兩種調性為基礎者，謂之"多重調性"。

　　83：旋律（melody）

　　不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節(jié)奏?，F(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。

　　94：音樂的基本表現(xiàn)手段

　　音樂的基本表現(xiàn)手段是：

　?。?）.曲調旋律、節(jié)奏、拍子、速度；

　?。?）.調、和聲；

　?。?）.力度；

　　95：音樂的分類

　?。ㄒ唬?nbsp;音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、.復調音樂、主調音樂。

　　96：音樂的分類

　?。ǘ?nbsp;音樂按照性質分可分為：純音樂、標題音樂、輕音樂、爵士音樂。

　　97：樂音體系

　　在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

　　98：調號

　　變化記號若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時候這個變化記號就被稱之為調號。

　　99：節(jié)拍

　　強拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做"拍子’’，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進行的。

　　100：旋律

　　又稱曲調，它是按照一定的高低、長短和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂.

（責任編輯：中大編輯）

共2頁,當前第1頁  第一頁  前一頁  下一頁