國土空間規(guī)劃師

1.年代

文藝復興有廣義與狹義的劃分。以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指直到18世紀末近400年都為文藝復興時期;狹義的指到17世紀結束的意大利文藝復興，后來傳至歐洲各國地區(qū)形成各自特點的文藝復興建筑。

2.風格特征

拋棄中世紀哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征。采用古代希臘、羅馬柱式構圖要素。認為古典柱式構圖體現(xiàn)和諧與理性，同人體美有相通之處，符合文藝復興運動的人文主義觀念。

3.意大利文藝復興建筑

1)早期(15世紀)，以佛羅倫薩為中心。

意大利文藝復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人，伯魯乃列斯基(Brunelleschi)(圖1-1-39)。府邸建筑。美狄奇——呂卡爾第(Ricardi)早期文藝復興府邸的典型作品，建筑師彌開羅佐(Michelozzo)。

教堂建筑。巴齊禮拜堂(Pazzi)，其內部與外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔，伯魯乃列斯基設計。

2)盛期(15世紀末-16世紀上半葉)，以羅馬為中心。

坦比哀多(Tempietto)，紀念性風格的典型代表。伯拉孟特(Bramante)設計。構圖完整，體積感強，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當時有重大創(chuàng)新的建筑，對后世建筑影響很大。

羅馬的圣彼得大教堂是意大利文藝復興的紀念碑。初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑迦洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭(圖1-1-40)。

圣馬可圖書館。券柱式控制立面，體形簡潔明快。珊索維諾(Sausovino)設計。

3)晚期(16世紀上半葉)，以維晉寨為中心。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧(Palladio)的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構陶的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。外形由明確麗單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構圖嚴謹，形體統(tǒng)一完整。帕拉第奧的重要作品之一，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響(圖1-1-41)。

奧林匹克劇場。帕拉第奧設計.第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路：

4)建筑成就。

世俗建筑類型增加，造型設計出現(xiàn)靈活多樣的處理方法，有許多創(chuàng)新。

建筑技術。粱柱系統(tǒng)與拱券技術混合應用，墻體砌筑技術多樣，穹頂采用內外殼和肋骨建造，施工技術提高。

5)城市廣場。

恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。

羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。

威尼斯的圣馬可廣場。文藝復興時期最終完成，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。

6)建筑理論。

1485年出版的《論建筑》(阿爾伯蒂)是意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作，影響很大。此外，《建筑四書》(帕拉第奧)、《五種柱式規(guī)范》(維尼奧拉)等書以后成為歐洲的建筑教科書。

4.巴洛克建筑

17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復雜。它形式上是文藝復興的支流與變形，但其思想出發(fā)點與人文主義截然不同，它反映天主教的思想意識和奢侈的欲望，包含著矛盾的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳;但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價褒貶不一。

風格特征：

1)追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時不顧結構邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。

2)追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

3)喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。

4)趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。

代表性實例：

1)教堂建筑：羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)，羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)(圖1-142)

2)城市廣場：圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)(圖1-1-43)，波波羅廣場(封丹納)，納沃那廣場(波羅米尼)。

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