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2013年城市規(guī)劃相關(guān)知識(shí):高層建筑設(shè)計(jì)理念剖析2

發(fā)表時(shí)間:2012/11/9 11:26:57 來源:互聯(lián)網(wǎng) 點(diǎn)擊關(guān)注微信:關(guān)注中大網(wǎng)校微信
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工業(yè)主義建筑人文化設(shè)計(jì)理念主要體現(xiàn)在20世紀(jì)60年代以后的高層建筑設(shè)計(jì)中。20世紀(jì)60年代后期,人們開始對(duì)工業(yè)主義建筑設(shè)計(jì)理念進(jìn)行反思,并意識(shí)到工業(yè)主義建筑設(shè)計(jì)理念以適應(yīng)大工業(yè)生產(chǎn)為目標(biāo),強(qiáng)化“以物為中心”,缺乏對(duì)人性的關(guān)懷,因此,許多設(shè)計(jì)也暴露出嚴(yán)重的缺陷。如密斯式的方盒子建筑在世界范圍流行,地方特色受到嚴(yán)重沖擊;世界貿(mào)易中心大而失度的形體,導(dǎo)致曼哈頓繁華區(qū)的空間尺度失去平衡等等。正是基于對(duì)這些問題的反思,人們開始認(rèn)識(shí)到建筑設(shè)計(jì)的核心問題是為“人”服務(wù)。20世紀(jì)60年代以后,高層建筑設(shè)計(jì)理念發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變,建筑形體在強(qiáng)調(diào)對(duì)材料和結(jié)構(gòu)的率真表達(dá)的同時(shí),也重視建筑的語義表達(dá);同時(shí)注重強(qiáng)調(diào)建筑與周圍環(huán)境的和諧和與城市文脈的整合,工業(yè)主義建筑人文化設(shè)計(jì)理念開始深入人心。高技派、后現(xiàn)代主義、晚期現(xiàn)代主義、生態(tài)建筑、可持續(xù)性建筑等各種建筑流派和思潮,都是工業(yè)主義建筑人文化設(shè)計(jì)理念某些觀念的具體體現(xiàn)。

如菲利浦約翰遜設(shè)計(jì)的美國電話電報(bào)公司總部、磯崎新設(shè)計(jì)的日本筑波中心與貝聿銘設(shè)計(jì)的香港中國銀行大廈都十分重視建筑的語義表達(dá),但建筑風(fēng)格迥異,實(shí)現(xiàn)的手段也不同。電話電報(bào)公司總部、日本筑波中心都是借用歷史符號(hào),而香港中國銀行“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的隱寓則是通過有意識(shí)地強(qiáng)化結(jié)構(gòu)支撐構(gòu)件而實(shí)現(xiàn)的。O.M.翁格爾斯設(shè)計(jì)的德國托豪斯大廈隱寓的“大門”形象,同樣沒有借鑒歷史符號(hào),而是通過建筑的虛實(shí)對(duì)比實(shí)現(xiàn)的。

諾曼。福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行表現(xiàn)了“材料—結(jié)構(gòu)—設(shè)備”的高技風(fēng)格,同時(shí),采用懸掛結(jié)構(gòu)體系實(shí)現(xiàn)大樓底層完全敞開,與樓前的皇后廣場(chǎng)連成一片,充分體現(xiàn)了建筑與城市文脈的整合意識(shí)。

理查德邁耶設(shè)計(jì)的美國步里奇波特中心,極力追尋建筑的尺度與形態(tài)同城市的整體結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。為表示對(duì)相鄰的巴納姆博物館的尊重,其體量打散處理,形成一個(gè)輪廓線豐富、由低矮和中等高度體量組成的連續(xù)體。這與世界貿(mào)易中心大而失度的體量形成鮮明的對(duì)比,探究其深層次原因是設(shè)計(jì)理念的差異所致。

諾曼福斯特事務(wù)所設(shè)計(jì)的法蘭克福商業(yè)銀行總部大廈在強(qiáng)調(diào)象征意義和功能的同時(shí),又引入生態(tài)的概念,是世界上第一座“生態(tài)型”超高層建筑。其建筑平面呈三角形,宛如三葉花瓣夾著一支花莖:花瓣部分是辦公空間,花莖部分為中空大廳。中空大廳起自然通風(fēng)作用,同時(shí)還為建筑內(nèi)部創(chuàng)造了豐富的景觀。

高層建筑已走過百年的發(fā)展歷程,其風(fēng)格是不斷變化的,任何風(fēng)格的建立和興起,都有它存在的道理和意義,也有它的局限性和負(fù)面效果。探究高層建筑風(fēng)格的發(fā)展變化的深層原因,可以看到高層建筑設(shè)計(jì)理念的更新是推動(dòng)建筑風(fēng)格變化的重要因素。因此,重視對(duì)高層建筑設(shè)計(jì)理念的探討,進(jìn)一步完善高層建筑設(shè)計(jì)理念是推動(dòng)高層建筑設(shè)計(jì)健康發(fā)展的有效途徑。

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